第一千七百八十九章
被林夕一眼看穿。安游泳倒也光棍儿。直接承认到：“要不说咱运气好呢？今儿刚来了这里。赚了不到五家店铺，就捡到了这个肉。活该我胖爷发财！抖抖威风啦！“
林夕多看了两眼。便没有再去看。变脸色古怪道：“你怎么就敢确定？你这是捡了漏。而不是打了耶。被人给算计了了。”
安游泳紧了紧盒子。自信的笑道：“那还用说。就胖爷这聪明劲儿。谁敢来算计咱？再说了。咱跟着你这么久。没吃过猪肉。也总见过猪跑。多少也沾了点运气。胖爷就凭第一直觉。就敢肯定这是个宝贝。绝对差不了。”
蒋赞成无奈到：“胖哥！你可别往脸上贴金了。就你那几斤几两。别人不知道啊。我们还能不知道吗？老大你是不知道啊。他看上这个物件时，我是该说的说了，该劝的劝了。让他慎重点决定。别被人当成肥羊宰。还是等你过来了。帮忙涨涨眼再说。他就是不听。一意孤行。一定要当时买下来。生怕人跑了似的。这可是50万块啊。花50万买个破瓶子。那得卖多少葡萄啊？我想想都心疼。”
对于蒋赞成的抱怨，安游泳不置可否。反而一拍老戴，后知后觉道：“对呀，熙哥。你是这方面的行家。快来给我看看。我捡的这个宝贝。到底值不值钱？只要有了你的准话。看谁还敢笑话咱。”
安游泳风风火火。也不管联系同不同意。边一只手拽着林夕。到旁边找了个茶馆儿。咋了个靠你的位置坐下。然后把手里的木盒像献宝似的。到了联系身边。让他自己动手。
明星没有急着看。而是反问道：“胖哥！物件真假咱先不看。不过我要事先问好。如果这是个赝品。你又该怎么办？”
听到林夕的话。安游泳愣了愣。随即笑道：“怎么可能？咱这运气特别强烈。肯定能交好运。这物件肯定错不了。你快帮咱看看。”
联系看他如此自信。近乎快要魔怔了。也不好再多说什么。只见他摇了摇头，动手先开红木盒子。看向里面的物质。
那物件是个瓷瓶，高厘米，口径厘米，足径33厘米。洗口瓶，长颈，长圆腹，圈足外撇。颈两侧各置一螭耳。器身自上而下装饰的釉、彩达17层之多。所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等；釉下彩装饰品种有青花；还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。
主题纹饰在瓶的腹部，为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图案，共12个开光，其中6幅为写实图画，分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。另6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。瓶内及圈足内施松石绿釉，外底中心署青花篆书“大清雍正年制”六字三行款。
林夕看到这里。突然露出了讶色，轻咦一声道：“咦，这是瓷母瓶？”
见他看出了眉目。安游泳顿时大喜。追问到：“什么是慈母拼音？是不是很值钱？咱讲的这个宝贝。是不是捡了大漏？”
林夕不置可否，而是沉吟片刻后。悠悠然说道：“要说这件慈母皮。还得从它的创造者，内务府的督陶官唐英说起，唐英以内务府员外郎职到景德镇督办官窑30年，至1756年去世，开创了中国陶瓷史上最辉煌的篇章。瓷母就是这一时期的作品，此瓶集高温低温色釉和釉下彩釉上彩于一体，其烧造工艺繁复至极，至今无法复制。
唐英13岁起在养心殿当杂役，他善画能诗，还擅长编写剧本。雍正六年，唐英因办事干练受到赏识而被派驻景德镇御窑厂监督窑务，当督陶官年希尧的助手。他用3年时间，谢绝一切社会活动，和工匠们同吃同睡，苦心钻研。在雍正九年的时候，他已经从一个外行变成技艺精湛的陶瓷业专家。
在乾隆二年，唐英成为正式的督陶官。乾隆时期，陶瓷生产的管理更为严格，尤其是对督陶官的要求甚严，颇似今天的问责制。
那时候，即使像唐英这样的人也会动辄受罚。乾隆十三年，年已66岁的唐英呈进瓷器都是旧时形制，没有创新之处，乾隆一气之下不准这批瓷器报销。结果，这次烧造的467件瓷器，所有的费用全部由唐英自掏腰包。他督导陶务前后20多年，在这期间景德镇所制的陶瓷被后人公认是瓷中珍品，无论在品种的仿古创新方面还是在器物的制作技艺方面，都达到了空前的水平，深受两朝皇帝的赏识。唐英因此成为历史上最不同凡响的督陶官。因此，乾隆年间的官窑也被人们称为“唐窑”。
安游泳打断道：“西哥。你别光说这个唐嫣啊。你快说说我这个宝贝儿，到底值多少钱？”
据雍正十三年督陶官唐英撰陶成纪事载：“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。”可见瓷胎洋彩在雍正时已开始烧造。从清宫内务府造办
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处各作成做活计清档来看，瓷胎洋彩瓷器大都制作于乾隆六年之后，系在当时由督陶官唐英督理的景德镇御窑厂内制作完成。这种洋彩瓷器深受乾隆帝的喜爱。”
顿了一顿。林夕继续补充道：”乾隆十三年（1748年），年已六十六岁的唐英接到乾隆帝的旨意，负责烧制清乾隆各种釉彩大瓶。为了达到这一目的，唐英广泛派遣得力助手去哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑、湘湖窑等全国各大名窑搜罗配方或瓷片标本，或者仔细研究古代文献的相关记述，然后反复研制、试验，烧制成功。”
听到这里，安游泳被喜悦淹没。大声嚷嚷道：“这么说。我这个瓶子。真是捡到了宝贝。哈哈哈！胖爷就说嘛！就从胖爷这运气。怎么可能打眼？”
林夕则补充道：“瓷母瓶整器运用了色地珐琅彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉、青花、松石釉、窑变釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭兰描金、开光绘粉彩、仿官釉、绿釉、珊瑚红釉、仿汝釉、紫金釉等十几种施釉方法，集高低温釉、彩于一身，其烧造工艺繁复至极。这件各种釉彩大瓶集10多种高低温釉、彩于一身，而且各种釉、彩均发色纯正，如此复杂的工艺只有在全面掌握各种釉、彩性能的情况下才能顺利完成。
安游泳更是喜不胜收：”那这么说。我这件宝贝儿。岂不是太值钱了，我只花50万就到手了。可见胖爷多么聪明睿智。幸亏没听老二的，其实下了手。否则这件宝贝儿就跟胖爷无缘了。“
坐在旁边的蒋占成。缺脸色古怪起来。林夕说的这么明白。难道他还听不懂吗？该不会真被猪油蒙了心。好赖话都听不见了吧。
林夕眼摇了摇头。继续说道：“瓷母瓶是古代官窑瓷器中装饰层次最多、釉彩用料最考究、设计复杂、制作难度极高的瓷器，制作中不考虑批量生产，创作重心在外形上，为少数权贵服务，推崇对传统的继承和发展。社会意义大于审美意义。其色彩繁冗复杂、题材偏多，导致缺乏内涵，并且在艺术上缺乏较高的美学境界，没有把艺术性和技术性相结合。但其社会意义巨大，在工艺技术综合应用上时代特征明显，展现了当时顶尖的制作工艺和海纳百川的文化自信，因此“瓷母”之美称，集中体现了当时高超的制瓷技艺，传世仅此一件，弥足珍贵。故此有人评价说：“将各色釉、各类彩集于一身，为乾隆朝独创。做出这么‘矫情’的事情，一定是丰衣足食之后。官窑瓷器烧造，在清康熙朝恢复，雍正朝发扬光大，至乾隆朝达到顶峰。顶峰一定要有旗帜飘扬，‘瓷母’就是这面飘扬的旗帜。”
安游泳还乐呵呵到：“那岂不是说我这件宝贝儿独一无二，举世无双了？乖乖哟！我这是捡了天漏啊。比西哥拉件jǐ
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林夕多看了两眼。便没有再去看。变脸色古怪道：“你怎么就敢确定？你这是捡了漏。而不是打了耶。被人给算计了了。”
安游泳紧了紧盒子。自信的笑道：“那还用说。就胖爷这聪明劲儿。谁敢来算计咱？再说了。咱跟着你这么久。没吃过猪肉。也总见过猪跑。多少也沾了点运气。胖爷就凭第一直觉。就敢肯定这是个宝贝。绝对差不了。”
蒋赞成无奈到：“胖哥！你可别往脸上贴金了。就你那几斤几两。别人不知道啊。我们还能不知道吗？老大你是不知道啊。他看上这个物件时，我是该说的说了，该劝的劝了。让他慎重点决定。别被人当成肥羊宰。还是等你过来了。帮忙涨涨眼再说。他就是不听。一意孤行。一定要当时买下来。生怕人跑了似的。这可是50万块啊。花50万买个破瓶子。那得卖多少葡萄啊？我想想都心疼。”
对于蒋赞成的抱怨，安游泳不置可否。反而一拍老戴，后知后觉道：“对呀，熙哥。你是这方面的行家。快来给我看看。我捡的这个宝贝。到底值不值钱？只要有了你的准话。看谁还敢笑话咱。”
安游泳风风火火。也不管联系同不同意。边一只手拽着林夕。到旁边找了个茶馆儿。咋了个靠你的位置坐下。然后把手里的木盒像献宝似的。到了联系身边。让他自己动手。
明星没有急着看。而是反问道：“胖哥！物件真假咱先不看。不过我要事先问好。如果这是个赝品。你又该怎么办？”
听到林夕的话。安游泳愣了愣。随即笑道：“怎么可能？咱这运气特别强烈。肯定能交好运。这物件肯定错不了。你快帮咱看看。”
联系看他如此自信。近乎快要魔怔了。也不好再多说什么。只见他摇了摇头，动手先开红木盒子。看向里面的物质。
那物件是个瓷瓶，高厘米，口径厘米，足径33厘米。洗口瓶，长颈，长圆腹，圈足外撇。颈两侧各置一螭耳。器身自上而下装饰的釉、彩达17层之多。所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等；釉下彩装饰品种有青花；还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。
主题纹饰在瓶的腹部，为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图案，共12个开光，其中6幅为写实图画，分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。另6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。瓶内及圈足内施松石绿釉，外底中心署青花篆书“大清雍正年制”六字三行款。
林夕看到这里。突然露出了讶色，轻咦一声道：“咦，这是瓷母瓶？”
见他看出了眉目。安游泳顿时大喜。追问到：“什么是慈母拼音？是不是很值钱？咱讲的这个宝贝。是不是捡了大漏？”
林夕不置可否，而是沉吟片刻后。悠悠然说道：“要说这件慈母皮。还得从它的创造者，内务府的督陶官唐英说起，唐英以内务府员外郎职到景德镇督办官窑30年，至1756年去世，开创了中国陶瓷史上最辉煌的篇章。瓷母就是这一时期的作品，此瓶集高温低温色釉和釉下彩釉上彩于一体，其烧造工艺繁复至极，至今无法复制。
唐英13岁起在养心殿当杂役，他善画能诗，还擅长编写剧本。雍正六年，唐英因办事干练受到赏识而被派驻景德镇御窑厂监督窑务，当督陶官年希尧的助手。他用3年时间，谢绝一切社会活动，和工匠们同吃同睡，苦心钻研。在雍正九年的时候，他已经从一个外行变成技艺精湛的陶瓷业专家。
在乾隆二年，唐英成为正式的督陶官。乾隆时期，陶瓷生产的管理更为严格，尤其是对督陶官的要求甚严，颇似今天的问责制。
那时候，即使像唐英这样的人也会动辄受罚。乾隆十三年，年已66岁的唐英呈进瓷器都是旧时形制，没有创新之处，乾隆一气之下不准这批瓷器报销。结果，这次烧造的467件瓷器，所有的费用全部由唐英自掏腰包。他督导陶务前后20多年，在这期间景德镇所制的陶瓷被后人公认是瓷中珍品，无论在品种的仿古创新方面还是在器物的制作技艺方面，都达到了空前的水平，深受两朝皇帝的赏识。唐英因此成为历史上最不同凡响的督陶官。因此，乾隆年间的官窑也被人们称为“唐窑”。
安游泳打断道：“西哥。你别光说这个唐嫣啊。你快说说我这个宝贝儿，到底值多少钱？”
据雍正十三年督陶官唐英撰陶成纪事载：“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。”可见瓷胎洋彩在雍正时已开始烧造。从清宫内务府造办
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顿了一顿。林夕继续补充道：”乾隆十三年（1748年），年已六十六岁的唐英接到乾隆帝的旨意，负责烧制清乾隆各种釉彩大瓶。为了达到这一目的，唐英广泛派遣得力助手去哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑、湘湖窑等全国各大名窑搜罗配方或瓷片标本，或者仔细研究古代文献的相关记述，然后反复研制、试验，烧制成功。”
听到这里，安游泳被喜悦淹没。大声嚷嚷道：“这么说。我这个瓶子。真是捡到了宝贝。哈哈哈！胖爷就说嘛！就从胖爷这运气。怎么可能打眼？”
林夕则补充道：“瓷母瓶整器运用了色地珐琅彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉、青花、松石釉、窑变釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭兰描金、开光绘粉彩、仿官釉、绿釉、珊瑚红釉、仿汝釉、紫金釉等十几种施釉方法，集高低温釉、彩于一身，其烧造工艺繁复至极。这件各种釉彩大瓶集10多种高低温釉、彩于一身，而且各种釉、彩均发色纯正，如此复杂的工艺只有在全面掌握各种釉、彩性能的情况下才能顺利完成。
安游泳更是喜不胜收：”那这么说。我这件宝贝儿。岂不是太值钱了，我只花50万就到手了。可见胖爷多么聪明睿智。幸亏没听老二的，其实下了手。否则这件宝贝儿就跟胖爷无缘了。“
坐在旁边的蒋占成。缺脸色古怪起来。林夕说的这么明白。难道他还听不懂吗？该不会真被猪油蒙了心。好赖话都听不见了吧。
林夕眼摇了摇头。继续说道：“瓷母瓶是古代官窑瓷器中装饰层次最多、釉彩用料最考究、设计复杂、制作难度极高的瓷器，制作中不考虑批量生产，创作重心在外形上，为少数权贵服务，推崇对传统的继承和发展。社会意义大于审美意义。其色彩繁冗复杂、题材偏多，导致缺乏内涵，并且在艺术上缺乏较高的美学境界，没有把艺术性和技术性相结合。但其社会意义巨大，在工艺技术综合应用上时代特征明显，展现了当时顶尖的制作工艺和海纳百川的文化自信，因此“瓷母”之美称，集中体现了当时高超的制瓷技艺，传世仅此一件，弥足珍贵。故此有人评价说：“将各色釉、各类彩集于一身，为乾隆朝独创。做出这么‘矫情’的事情，一定是丰衣足食之后。官窑瓷器烧造，在清康熙朝恢复，雍正朝发扬光大，至乾隆朝达到顶峰。顶峰一定要有旗帜飘扬，‘瓷母’就是这面飘扬的旗帜。”
安游泳还乐呵呵到：“那岂不是说我这件宝贝儿独一无二，举世无双了？乖乖哟！我这是捡了天漏啊。比西哥拉件jǐ
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